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追逐技术莫忘内容

2016年12月8日 阅读16252次 本站网友 潮汐 发表 【字体: 上一篇<<>>下一篇

“文化+科技”能怎么玩?一场展出一小时内能吸引多少人观看?前不久,一向把传统元素玩出新花样的故宫博物院再次走在了数字化道?#36820;?#21069;?#23567;?1月14日14点至15点,一场“明清御窑瓷器——故宫博物院与景德镇陶瓷考古新成果展”?#20013;?#19968;小时的在线直播,吸引了5万人实时在线观看,上千条微博互动评论。

?#23548;?#19978;,这项展出此前就已探索了另一种文化和科技融合的模式——在故宫斋宫西暖阁展厅布置的VR视频观影互动区域就吸引了不少游客。观众佩戴上VR眼镜,就能从紫禁城穿越到江西景德镇的考古现场,通过操作手持遥控设备,“到达”考古工地的每一个角落,将烧造瓷器的窑炉、装烧瓷器的匣钵、散落在工地的瓷片尽收眼底。据了解,这也是VR技术第一次应用在故宫博物院的展览中。

VR技术、网络直播……在文化消费领域,越来越多的新技术得到广泛应用,新玩法也层出不穷。早前,想看演唱会只能花几百元甚至几千元钱买票进场,现在,通过网络直播就能隔着屏幕和偶像一起互动;早前,公园里随处可见放风筝的人,现在,天上飘着更多的无人机;早前,看电影只能早早去影院排队购票,现在,通过各种购票APP就能提前好几天选好心仪的场次和座位……随着时代的发展,一批批应运而生的新技术,正全方位地改变着文化内容的消费方式和传播方式。

不仅如此,文化内容本身也越来越多地被打上技术的烙印。前不久上映的电影《比利·林恩的中场战事》之所以引发热议,不仅因为它是李安导演的作品,更因为其采用了3D实拍+4K?#30452;?#29575;+120帧率的技术。有人觉得“超高配置的技术让画面太清晰,导致无法入戏?#20445;?#20063;有人认为,李安和他的120帧代表了电影的未来。当人们还在为李安采用的新技术是否恰当争论得面红耳赤时,李安?#27492;擔骸?#30005;影不管怎么样,重要的?#38469;?#20154;的感觉,技术?#25925;?#35201;为艺术来服务,为故事、为?#23435;鎩?#20026;戏剧性服务。”可见,在李?#37096;?#26469;,技术?#31449;?#35201;为故?#36335;?#21153;,最终能打动人的?#25925;?#25925;事,这一点,也是不少被影片打动的观影者的心声。

内容为王,虽是老生常谈,但并不过时。对文化消费而言,排在第一位的永远是内容。如果故宫博物院的展出没有什么可看的内容,那么不管是直播?#25925;荲R都无法吸引观众;如果一部电影没有好的故事内核做支撑,那么再炫酷的科技手段也无法拯救其不理想的口碑;如果戴上VR眼镜却看不到吸引人的任何内容,那么所谓的新科技设备也只能沦为摆设。因此,当技术在向前发展的路上越跑越远时,如何让内容与技术齐头并进、如何做好内容的供给侧结构性改革,业内人士恐怕要多些思考、?#26377;?#21147;道了。

《光明日报》 2016年12月8日 作者:陈晨



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